伊朗《計程人生》 顯現德黑蘭的常民生活

被譽為「伊朗電影的良心」的導演賈法潘納希(Jafar Panahi)，長年以關注社會議題、為弱勢發聲來拍片，2015年的《計程人生》TAXI，獲得第65屆柏林電影節最佳電影金熊獎。

本片以「偽紀錄片」方式，將攝影機架在計程車上，導演偽裝成司機，與乘客之間自然的對話方式，挑戰時下電影形式帶領觀眾觀看著一場一場，你我都曾經在計程車經歷的對話。乘客穿梭在車內，荒謬卻又真實，嚴肅卻又實際，他們談論的話題，幽默又發人省思。

導演賈法潘納希早年曾擔任伊朗電影大師阿巴斯的助理，他的處女作《白氣球》一片，在1995年就贏得了坎城「金攝影機獎」，1997年第二部作品《誰能帶我回家》獲得過紐約影評人協會的最佳外語片獎。

攝影機裝在計程車上，開著它穿梭德黑蘭大街小巷，讓形形色色百姓上車，一起來聽聽百姓的民意，看看城市裡眾生群相，流動的城市裡盡是人生百態。乘客包括：大男人的未婚男子、包頭巾的單身女郎，販賣盜版光碟的男子、捧著魚缸的老婦、還有下課的小學生，

一幕一幕「運將」幽默風趣與搭乘者互動的話題：女男平等、民間傳統習俗、教育觀點、都會塞車問題、人口老化等等社會百態，藉由彼此的對話，對現今伊朗社會現狀有深刻的了解。

其中，對於伊朗女性包頭巾一事，甚至女性觀光客到伊朗觀光，也得「入境隨俗」包頭巾，這一觀點給不了解伊朗文化的他國人們，誤認為伊朗人非常歧視女性的錯覺，但在這部電影中，那位包頭巾的單身女郎，可以和未婚男子共乘一輛計程車，更侃侃而談她的看法，甚至她非常不滿那位男子的觀點，也直接表露無遺，可見伊朗女性雖受到禮教約束，卻在公共場合中也有獨立自主的觀點，不是像阿拉伯國家的女性依附的地位一般。

劇中的「運將」就是導演賈法本人，他不只是幕後編導的推手，更將自己推上幕前，介入觀看者與被拍者、主觀與客觀兩者之間的雙重角色，也因為導演本身所處的立場特殊，看完整部影片之後，會讓人有「餘味繞樑，三日不絕」之感。

這部伊朗電影《計程人生》，與其說是記錄伊朗社會的小老百姓的風貌，不如說是當前世界各大城市的常民現象。劇中出現的各類情形，隨著坐在駕駛位置上看著司機/導演與乘客們暢談，其實都可能發生在各國各地，面對傳統與現代，文明與保守，東方與西方，甚至智慧財產權，隨著計程車看著人性，也想起早年的一首國語歌曲：「嘿嘿！Taxi 你開往何處，…. 你走遍人生旅途，沒有為自己著想，從日出到夜幕，在忙碌。」

《計程人生》真是一部老少咸宜的電影。